Recensione 'The Flash': Ezra Miller nei panni dell'uomo più veloce del mondo DC

Il brusio senza fiato che ha seguito il debutto di The Flash al CinemaCon della Warner in aprile ha fatto sembrare che il regista Andy Muschietti e la sceneggiatrice Christina Hodson avessero orchestrato con successo la seconda venuta del DC Extended Universe. Potrebbe essere stata un'esagerazione sovraeccitata, ma questa vetrina indipendente a lunga gestazione per l'uomo più veloce del mondo è un intrattenimento piacevole, anche se passa più tempo a girare le ruote che a reinventarle. Gran parte della pubblicità anticipata si è concentrata sulla serie di controversie e questioni legali di Ezra Miller, ma la tormentata star si rivela la principale risorsa del film, portando umorismo, cuore e una vulnerabilità non spesso vista nei supereroi del grande schermo.

Il fatto che Miller riesca a dare un'impressione così divertente e pienamente dimensionale nei panni di Barry Allen, meglio conosciuto come Flash, non è un'impresa da poco data la devozione servile del film al servizio nostalgico dei fan. Mentre l'affermazione dell'attore sul ruolo è iniziata con Superman v. Batman: Dawn of Justice e Suicide Squad di Zack Snyder, i realizzatori qui vanno molto più indietro, facendo tanto cappello ai film Batman originali di Tim Burton e persino all'imponente periodo d'oro di Superman di Richard Donner. successi.

La più grande novità sul fronte retrò è il ritorno di Michael Keaton, più di 30 anni dopo aver indossato per l'ultima volta il costume di Batman. Il brivido che esulta il pubblico quando appare per la prima volta nei panni di un Bruce Wayne solitario e in pensione da tempo, e poco dopo come un Batman rinato, continua a ondate mentre ciascuno dei suoi iconici Bat-veicoli fa girare il motore. E The Flash prende spunto dal libro Spider-Man: No Way Home dando il benvenuto a più attori che hanno interpretato Caped Crusader.

Evitare gli spoiler rende essenziale tenere nascosti i numerosi cameo, ma essi traggono ispirazione sia da voci DC contemporanee che vintage, incluso anche un progetto atteso che non è mai stato realizzato.

La sceneggiatura dello scrittore di Birds of Prey Hodson dà il meglio di sé nelle prime scene che mostrano Barry come un nerd verginale che ha frequentato il college senza riuscire ad acquisire molta sicurezza in se stesso, anche dopo aver padroneggiato i suoi superpoteri. Parte di questa insicurezza deriva dalla tragica perdita di sua madre (Maribel Verdú) e dalla sua ansia per il lungo processo di appello di suo padre (Ron Livingston), che è stato falsamente accusato del suo omicidio. Il desiderio divorante di Barry di tornare nel passato e sistemare le cose per salvare la sua famiglia è il motore emotivo che guida la trama.

Ma prima che tutto abbia inizio, Muschietti prende la decisione intelligente di mostrarci Barry a tutta velocità in un divertente riff di supereroi su un prologo d'azione in stile James Bond.

Abitualmente in ritardo per il suo lavoro di analisi forense criminale presso il Central City Research Center, Barry è ulteriormente ritardato al bancone della colazione dove fa il normale rifornimento mattutino. Una chiamata urgente da parte del maggiordomo di Bruce Wayne, Alfred (Jeremy Irons), lo avvisa di una situazione in corso che richiede la sua presenza immediata. Batman è alla ricerca di demoni che hanno rubato un virus potenzialmente mortale dall'ospedale di Gotham, che ora sta crollando in una voragine causata dal loro ingresso esplosivo.

La sequenza ci fa conoscere l'abito rosso e il movimento scattante di Flash - una fantastica combinazione di sprint ad alta cadenza di Tom Cruise ed eleganza da pattinatore sul ghiaccio, che trascina nastri luminosi di elettricità - mentre si accende e sfreccia attraverso terra e mare. Introduce anche l'umorismo autoironico che amplifica il fascino della caratterizzazione di Miller nei panni di Barry. Si descrive come "il custode della Justice League", sempre l'ultimo sulla lista delle chiamate di emergenza di Alfred e invariabilmente ripulendo qualche pasticcio di pipistrelli.

La scena risultante prevede la distruzione di un'unità di cura neonatale al piano alto del grattacielo, provocando quello che Barry chiama un letterale "baby shower" e inducendoci a comprendere il contagioso senso di divertimento del film. Mentre inghiotte qualunque snack gli capiti per ricaricare le sue riserve di energia esaurite, Barry calcola rapidamente come salvare un gruppo di neonati cadenti, un'infermiera pediatrica isterica e un cane da terapia.